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原标题:舞美升级,上海人都哭了

浏览次数:73 时间:2019-10-25

喝上一口清爽甘甜的可口可乐

《繁花》的舞台剧化,是为了让更多非本土人士了解上海这座城。

“大部分人对‘上海人’的刻板印象停留在上世纪二三十年代,但其实60年代到90年代这40年的上海,那个时代的生活状态,恰恰不太被大众所认知。《繁花》展现上海具有烟火气一面,更加真实,也更加令人感动。”马晨骋表示:“复排版《繁花》经过对剧本、演员的调整,把上海人给演‘活’了,人与人之间的关系变得更为亲密,故事情感也更为浓厚。”

《繁花》从“听”、“看”、“悟”三方面

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平淡的,琐碎的舞台叙事,就像绵密的织锦,絮絮叨叨也是一种娓娓道来。

朱泳腾透露,除了阐述创作理念,导演真正打动他的,是对于阿宝在60年代和90年代不同基调的解读,“《繁花》富有强烈的生活质感,导演以一种电影的感觉去打造话剧,在表演理念也与我非常吻合。好剧本加上好班底,再加上用的是我的母语上海话,实在太有诱惑力了。”

便以日新月异的速度发展着

《繁花》舞台剧的中心是一个大圆盘,剧中人在上面行走最终回到原点,这其中有一种命运轮回的味道。

由上海文广演艺集团、上海五盟文化联合出品的《繁花》全国巡演计划正在筹划中。《繁花》以沪语演出,同时全程配以普通话字幕,例如“今朝老适意”台词,字幕不打为“今天很舒服”,而是直接打出“今朝老适意”,让非沪籍观众也能顷刻间身临其境,这是小说改编舞台剧的一个突破。在对原著删减舍取之后,人物关系变得不那么复杂难懂,故事脉络却比期待中展现得更加清晰。

感受老上海的海派风情:

两个时代,为演员的表演留出了足以大量发挥的断层和空白。这种体验就像是在看八大山人的水墨画,明明画中背景空旷,分不清水波还是雾霭,却依旧能够激发观众的想象,显出鱼游海里、鸟飞云端。正是这种中国水墨画式的空间留白给了舞台剧更多元的发挥和填补的可能性。

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对于观众反馈“阿宝简直是印象里上海男人的极致代表”。朱泳腾坦言在意料之外,“从第一次彩排到演出前的最后一次联排,所有演员都极尽努力。”回到上海,在家门口演《繁花》,他与所有人一样内心激动,也有忐忑,“希望这次的演出能得到上海观众的喜欢,更期待阿宝能在舞台上和大家共呼吸,对远离舞台这么多年的我来说,有一种难以名状的幸福感。”

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6月27日至30日

对于上海演员而言,《繁花》剧本与他们有着千丝万缕的联系,例如新加盟的朱泳腾、邵汶、张楷依。“阿宝的自信是内敛和不带攻击性的,同时又多了些许哀怨的心事,这让他整个人都变得立体和鲜活起来。”朱泳腾最初接到《繁花》邀约时,远离舞台十余年的他一度犹豫过,“导演找到我,说觉得我很适合这个角色。我当时没有立刻答应,毕竟这么多年没有演话剧了,而且还有电视剧的拍摄任务还未完成,我生怕影响排练。但是,最后他只用了15分钟说服了我。”

在这部剧里

《繁花》舞台剧的高潮落泪一幕,姝华读信。

舞台剧《繁花》改编自金宇澄获茅盾文学奖同名长篇小说,复排版《繁花》最大改动在于完成“繁花美学”上的进阶——舞美的升华。正如导演马俊丰所说:“舞美没有精简,而是精致了。”流动的舞台,克制的灯光,配以大胆的视觉冲击和电子乐的现代演绎,赋予《繁花》第二次鲜活的生命。将35万字的茅盾文学奖小说浓缩成3小时的舞台表演,如何把握住原著的气韵和精神内核?对此,《繁花》设计者集中所有表演者在一个转动的圆盘之上,让台下观众无意识地走进全知视角。

感动了无数的上海人

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都能从剧中找到相熟的自己

这段话用咿咿呀呀的上海话念出来,自带一种绕梁不绝的慵懒余韵,连着那“蟾光如水浸花墙,香雾凝云笼幽篁”的苏州评弹,也不由自主地笼上一层小资情调的轻纱。你会忽然意识到,这才是属于那个时代人的高级浪漫呀!

对邵汶来说,能用沪语演绎上海风情和时代变迁,实属难得,“《繁花》是上海籍演员人生中最美好的舞台。除了作为演员的追求以外,作品深刻内涵也是召唤我们出演的重要原因。”制作人马晨骋比较《繁花》:“在每个版本中,不同的上海籍演员演绎同一个角色所展现出的气质全然不同。仿佛我面前又是一群新的上海人,尽管他们说的是同样的台词。”

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人世间,百般痴态,汇聚谱写了《繁花》。也正是因为种种痴相的存在,舞台上的那些人物才如此鲜活。他们从来不是剧中人,而是你身边的某个朋友,而发生在他们身上的事,就像是发生在我们自己身边的事一样。

摘要:改变外界对上海人的刻板印象

为你上演一出纯沪语的大剧!

《繁花》上海场即将开演

“演出前,我挺担心的,怕观众没有更多代入感。但是,现场观众给了我们很大的惊喜,3个小时左右的演出,没一个人提前离场。作为演员,很感动,也很骄傲。” 阿宝饰演者朱泳腾说。受邀中国原创话剧邀请展,舞台剧《繁花》第一季复排后,6月21日—23日在中国国家话剧院剧场成功演出后,马上转战上海,近日在上海美琪大戏院热演,新演员与新舞美首度与上海观众见面。伴随每一场谢幕,观众们掌声不息,久久不愿散去。

剧组可是翻遍了上海籍演员的档案

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变的

所有人物,爱恨情仇交织在一起,就像剧中人物李李所说的那样“潮潮翻翻”,重合、叠加、混杂、反复,很难理出个真正的头绪。舞台剧抽丝剥茧,3个小时,以阿宝、沪生、小毛三兄弟的情谊及感情生活为经线,再逐渐辐射到别的人物故事去,用平实细密的针脚,扎实地勾勒这幅海派浮世绘。舞台呈现上,也刻意减少单调的旁白叙述,让观众与角色一起融入到整个剧情,身临其境地感受上海这座城市的变迁和浮光掠影。

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我和《繁花》的缘分很深。

下午兜到城隍庙喝喝茶吃吃点心

我记得之前和《繁花》的作者金宇澄老师聊过一次上海菜市场,他说起报纸刊出1940年一个上海阿姨的专栏,天天开菜单,一礼拜不重样,非常细,上海人确实讲究“翻花样”“实惠”,讲究怎么“过日脚”,这是市民阶级的特征,即使经过无数次的革命,上海市民仍然“谈吃谈穿”,非常执着。

与其说是看一部剧

再比如,最后谢幕前,有一个所有回忆一掠而过的场景,配乐融入了导演的私心,叫做《太空重逢》,这段带有未来色彩的电子乐不仅和整部话剧融合得天衣无缝,还带有一丝丝库布里克拍摄《2001太空漫游》式的哲思,以及宿命的意味。交叉时代叙事的强大留白,可以对跨时代的东西兼容并包。

而且你也完全不用担心听不懂

有人会说是个扑朔迷离的魔都,也有人会说是个瞬息万变的网红城市,但拨开表面去看更深处,你会发现那些早已逝去的咸菜大汤黄鱼味道、那些略带慵懒的灯红酒绿莺声燕语,才是上海这座城市的底色。

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剧照摄影:尹雪峰

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就像电影要看原版一样,上海人的故事就是要讲上海话。言如其人,正是这样的上海话将书里的平面世界变成了舞台上的“口述历史”,支撑起了整个舞台剧的脉络与灵魂。

暧昧不清的感情在经过时间的推移后

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用信件互通情意、

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一波又一波的上海知青奔赴他乡

即使你不懂当地方言,也能从中猜测出当地人性格一二:东北话爽朗直接,天津话幽默利索,重庆话快起来像机关枪打连珠炮,上海话则是软软的、糯糯的,像嚼花生糖。即使不是本地人,但听多了,也同样能感受到其中暗含的嗲嗲的性感。

在时空的不断转换中

多线程的叙事方式乍看之下信息量极大让人难以接受,但这种繁杂细密也恰恰是《繁花》的魅力所在——

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美琪大戏院

变的

这一次,舞台剧《繁花》第一季复刻版的使命,就是带着全新的蜕变,向更多没有在上海生活过的人们还原这样的底色。就像导演马俊丰告诉我们的那样,“它让我们知道了我们当下生活的城市是什么颜色,又有什么样的颜色叠加了上去。也让我们知道现在的我们带来了哪些东西,又有哪些东西在历史的长河中被冲刷掉,被留下来。”

相信无论是老一辈上海人还是小辈囡囡

舞台剧勾连了60年代与90年代两个大时代,时代起起伏伏,人生花开花落,繁花上演。

好好叫比现在的小年轻们会玩浪漫!

特别印象就是,比如一个旧弄堂的上海男人会端坐家门,面对一只光鸭,戴眼镜专心拔细毛——也只有上海弄堂男人会这样做,这么精雕细刻,耗费一上午时间准备中午菜,属于上海市民男人的一种享受。

图片来源自:唐超

当然,《繁花》注定是要开出上海的,沪语不会成为舞台表演的藩篱,考虑到非沪籍观众的观剧便利,演出是有字幕器的。

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看懂了《繁花》,就是看懂了上海这座城。

图片来源自:唐超

能够看出来,导演和演员们在不少场景中加入了自己的理解,比如少年时期的沪生和姝华情窦初开,两人的亲密并不是牵手或者拥抱,取而代之的是极为纯真的“头碰头”,正是这样的肢体语言,与时代是非常相宜的。观众心领神会,这是“真正在演60年代的故事”。

时间洪流推动他们走向不一样的人生路

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现在就有这么一部沪语舞台剧

沪语,是最上海,也是最上海人的演出台词。

为何说上海人能透过舞台剧

个性淳朴耿直的小毛,在吃到生日蛋糕时高兴地要表示要与众人义结金兰,在偷听到银凤向大家提及自己要结婚的消息时感到羞辱愤怒,一气之下发狠与大家断了联系,这是痴;看似钻石王老五的阿宝,身边追求者不断,心中却始终放不下儿时那个弹钢琴化作金鱼的小妹妹,这也是痴;少年时期有点激进喜欢明哲保身的沪生,长大之后化身佛系男子,却始终逃不出阴郁和暗淡,他过去最纯真的追寻和理想,早已随着诸事灰飞烟灭,徒剩寂寥与淡然,这也是一种痴……

但是在舞台剧《繁花》中

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在这个夏天,舞台剧《繁花》第一季推出了复刻版。从原着还原的角度来说,是带着一种老实而虔诚的态度的。如果你是一个小说《繁花》的粉丝,你会在那里看到许多忠实的细节。我一开始担心北京观众对于上海话的陌生感,后来发现担心多余,身边一对情侣,男生似乎来自南方,女生则是北地女孩,看的过程中一直问:“这是什么意思?”“这代表什么?”小毛骂大妹妹是“小娘皮”,女生问“啥叫小娘皮?”男生戳一戳额头,说,“闹,你就是小娘皮。”

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用上海话讲出来更有味道~

我喜欢向朋友们推广舞台剧《繁花》,因为这是属于上海的“海上繁华录”。

这部剧便是

观众不用再被情节牵着走,每个人可以在任何时候、任何场景产生属于自己的独特审美经验:你可能在上一秒还在鄙夷汪小姐的轻浮与爱慕虚荣,下一秒就可怜起她“只想生个小囡”的单纯与悲凉;前一分钟还在感叹徐总作为老油条的冷漠无情,下一刻就对他即使落入窘境也不忘托阿宝带信封而唏嘘……尽管没有强烈的波澜起伏和情感冲击,但每一件事每一个人,都像是飞花扑蝶、草蛇灰线,看似东拉西扯、没头没脑,事实上一个个小小波澜冲撞起来可以激起千层涟漪,戏剧化的矛盾冲突就藏在日常化当中,最终,汇成一条壮丽大河。

却早已是时过境迁......

了解一个陌生城市最好的方式是什么?

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相比小说,舞台剧《繁花》表演是立体的,它把小说变成舞台上的现实;尽管演绎的只是片段化的日常和世相的边角,但那些流动的舞台、克制的灯光、优雅的用词,以及摩登大胆的多媒体和电子乐演绎,都带给观众强烈的视听觉冲击和情感体验,不知不觉,一个嘈嘈切切、堆叠人情世故的上海就浮现于你的眼前。

然而

语言,可以说是一种极为高级的艺术形式。

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如果你曾经对《繁花》小说略知一二,大概能够猜测出这部小说改编成舞台剧的困难性。

对于现在的上海囡囡们来说

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现场设有字幕板

60、90,时代跳脱,交叉。年代看似遥远,又相得益彰。舞台剧把交叉性的时代叙事,延续,放大:60年代的纯真;90年代的迷醉,平静与喧嚣,在黄浦江之畔,互文上演,正如同人生的起伏跌宕。这,才是上海这座城市真正的模样。

姆妈还会说我“洋泾浜”

《繁花》给我的另一个感受,是里面的饭局很多,大大小小,至真园、夜东京,常熟苏州,长长短短,细细密密,有时候甚至有点厌倦了。但细细一想,人生,不就是一场又一场的饭局吗?不一样的组合,不一样的场合,饭局里的故事就不相同。

9月20日 - 9月23日

除了演绎各种人的执念与痴态,小岁月观察团还有三个理由,向你隆重推荐舞台剧《繁花》,都来自我们第一手观剧体验。台词、叙事、勾连时代,无一不繁花,幕起待君来。

实则更像是在翻阅一本

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不变的

——阿舒

有人是通过食物,干丝雪白,萝卜嫣红,让人嗅到了扬州的烟花三月;有人是通过风景,石塔印月,湖心映雪,瞬间定格了杭州的如水蟾光。更有人是通过参观走走停停,琉璃瓦丹朱墙的紫禁城,横平竖直却又错综复杂的胡同,勾勒出了小岁月现在生活的城市北京。

但是爸爸说

舞台剧《繁花》此前在北京市场的成功,一票难求,也正说明了沪语台词,是塑造人物的必要手段,沪语源自每个人物的灵魂深处,一张嘴就是阿宝和沪生,自然地一幕幕之间生长,指向人心。

能够感受到历史留下的深刻印记

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走完这条幽静小路

去年《繁花》舞台剧第一轮演出的时候,“山河小岁月”组织了粉丝观摩团,我也做过一轮关于《繁花》原着的讲解,甚至还做了一次读者《繁花》讨论会。

身为90后一辈的我们却开始思考起

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在那个时候

下午醒过来,模模糊糊,躺在一张雕花帐子床里,懒懒起身,老派男人端茶过来,放了唱片,备了洗澡水妥帖周到。最后,两人坐在窗前,边上是雅致茶几,古薰里飘来了上好檀香。老派男人换了几张唱片,留声机慢慢转,有一首唱的是,我等着你回来/我想着你回来/等你回来让我开怀/你为什么不回来/我要等你回来/还不回来春光不再。

看到爷叔嬢嬢一辈上海人的生活方式

众生痴相,舞台剧《繁花》延续了小说的庞杂与格局,男男女女,浮华一生,莫过一个痴字。

每一个生活在上海的你我

就像德里达所说的那样,语言总是保持了差别,并且充满了多重意义与暧昧性。它隐藏着各种文化信息,和地域以及那里的人密切相关,具有强烈的代表性,又是流动的、多变的,可以完整地体现一个城市的风貌。

演际、大麦、猫眼、永乐等平台有售

今天的文章,来自小岁月观察团。2019年夏天,《繁花》舞台剧再出发,在上海与北京两地上演。让我们一起,做一个繁花似锦的仲夏夜之梦。

《繁花》带你揭开老上海的神秘面纱

我忽然意识到,这也是“鸳鸯蝴蝶梦”。

《繁花》

我顶顶喜欢的一幕,是嚣扬跋扈的汪小姐,向两个外地闺蜜得意洋洋的描述在徐州遇到的“上海老派男人”如何妥帖周到的那一段:

那个没有智能机没有快捷支付的年代

如同小说卷首语所说的那样——“上帝不响,像一切全由我定。”舞台剧《繁花》有这样的魅力,观众们不由自主地脱离上帝视角,将自己的心,放到舞台情境中,跟着剧中人一起哭一起笑,哭笑他们的痴。

图片来源自:唐超

对于当下的人们,如果你去问,上海是什么?

是舞台上不断切换轮转的时空

看完舞台剧《繁花》第一季复刻版,我意识到,了解一座城市最好的方式,可以通过舞台剧。“舞台剧就像一把钥匙,打开了你与这座城市之间永远打破不了的那堵水晶玻璃门。你打开了,就和这座城市融合在一起了。”导演马俊丰如是说。

一直到爷娘催着回屋里厢切夜饭

其中一段姆妈用上海话骂小囡的表演

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而是叫莫里哀路

天天吃也不会腻

电话:021-62172426

看的却是几个角色在几十年间的

我们

原标题:“看完这部剧,上海人都哭了”

60、70后想要回到过去重拾回忆?

听到那些老里吧早才有的

因为这部剧里有着正宗的

“上山下乡”浪潮席卷全城

小囡们最开心的便是

时间:9月20日~23日

在那个时候

爷爷那一辈人能说出来了

也变得更为模糊

80、90后对于老上海有无尽好奇?

没有高科技没有现代化建筑的上海

只因那时候,有我们回不去的纯真岁月

放上煤球或者圆柱形煤饼

60、70、90年代相互交叉重叠

来看看没有智能手机没有快捷支付

不同阶级关系的差异愈来愈明显

自1843年上海开埠以来

一口下去满足地打个嗝

因为《繁花》里有你怀念的过往

“小赤佬”、“白脚花狸猫”

引得一众上海人热议~

看似责备实则是怜爱的语句

如果你是80、90年代的人

其实是对上海百态生活的一个浓缩

带领许多的上海人一键开启回忆模式

和上海人的可爱可敬之处

剧里的主要角色分别有

60年代

看着上海逐步成为世界一线城市

搪瓷碗、蒲扇、竹壳热水瓶......

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舞台剧《繁花》第一季

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《繁花》的上海首演便大获成功

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石门路拉德公寓、大自鸣钟西康路、

责任编辑:

所以

有你藏在记忆深处的旧辰光~

你能和台上的演员一起

拿起芭蕉扇哗哗地扇上一阵

这个充满魅力的都市

这样就算年轻一辈们也能看懂所有剧情

呈现真正的“上海味道”

那一定要来看《繁花》

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都会很有感触~

能带上海人们踏上时空的穿梭机

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老上海的年代感

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向你娓娓讲述上海人的爱与愁

无论是老一辈的上海人

小时候一放学就会和弄堂里的小伙伴

甚至在今年首演时

色一额!

是舞台上呈现出的上海几十年来的变化

在那个时候

从中挑选能完美呈现沪语韵味的演员们

“上海话在未来可能会消失”

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这一次,和你不见不散

我们想通过更真切的方式感受老上海

浓缩了无数上海人生活印记的

姆妈最喜欢和小姑娘一起跳橡皮筋

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但是影像的力量终归有限

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正宗上海话又“重出江湖”

听着细腻动人的沪语

生煤炉可是连小囡都会做的事体

每次w妹透过影像

你却能从诸多青年演员的口中

茂名路南昌公寓、24路电车、国泰电影院

感受一下老上海的迷人风情~

嗲!

重温几十年前的老上海回忆?

《繁花》

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甚至有人猜测

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空气中都是幸福的米道~

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如果你是60、70年代的人

看着越来越多的国际元素涌入上海

起起伏伏人生路

早浪厢去买“四大金刚”

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你能看到很多已经消失了的么子

那你更要来看《繁花》

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《繁花》

在这部剧里

边品一品剧中角色的起伏人生

在这部剧里

竟然莫名的有些艳羡

你能看到上海爷叔阿姨们的谈恋爱方式

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去真切感受旧辰光的纯真回忆~

恬静美丽的香山路还不叫香山路

这个问题:

是对过往岁月的一次回望

边逛逛老上海

煤球炉、电唱机、票证、翼风航模、

花样多的来伐得了~

上海话使用的比重似乎并不太高

样样都能勾起老一辈人的回忆~

早在2018年年初

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还是现在的上海小年轻们

再回首上海这几十年的变化

REC

变的

对于我们却有着致命的吸引力

他们是一起噶散户的青春期玩伴

但是随着一系列变革的开始

历史年代感的完美复刻

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舞台剧 《繁花》

现在顶顶正宗的上海话似乎只有

只剩不解、不舍、不愿

《繁花》这部剧

坐在天台上看星星、

当下那些未说破的情意

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不太标准的上海话一说出来

整部剧讲述的便是上海人三十年的悲欢离合

看着万顷高楼平地起

纯真、快乐、不知愁滋味

《繁花》在上海美琪大戏院等你

和老一辈人一起

地址:江宁路66号(近奉贤路)

约了去舞厅跳跳舞......

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再碰面

个中滋味似乎只有经历过的人才能真切懂得

改编自金宇澄创作的长篇小说

兄弟情在爆发后走向破裂

以及演员对于角色的精彩诠释

听到市井味十足的上海话~

甚至还有男女之间的情窦初开

阿宝、沪生、小毛、银凤

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图片来源自:唐超

在那个时候

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虽然没有ipad没有苹果x

却是这座城市独有的温度

煤炉可是上海人家必不可少的物什

是人与人之间的感情

凑在一起看小人书打弹珠

家家户户必备

人生之书

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老人们也有自己钟爱的休闲方式

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